戲劇改編版權(quán)歸屬，戲劇改編版權(quán)

本月以來我們?yōu)榇蠹移饰鲋v解最多的問題就是有關(guān)戲劇改編版權(quán)的基本介紹，可見為此困惑的不僅您一人。但在我們整理了相關(guān)知識(shí)點(diǎn)，通過圍繞戲劇改編版權(quán)歸屬的問題為大家分享過后，想必也解開了不少人的心結(jié)。那么，我們今天要為大家分享的內(nèi)容依舊專業(yè)和全面。也希望本篇文章能給您帶去幫助。我們將分段式為您詳細(xì)解答。請(qǐng)您務(wù)必認(rèn)真閱讀。

改編話劇劇本怎么處理版權(quán)問題

1 根據(jù)合理使用原則

免費(fèi)表演已發(fā)表作品 該表演未向公眾收取費(fèi)用 也未向演員支付報(bào)酬 可以不經(jīng)著作權(quán)人同意 不向其支付費(fèi)用 但必須注明作者 作品名 以尊重著作權(quán)

2 網(wǎng)上的沒有出版的作品 因?yàn)槟阋舱也坏綑?quán)利人 那你就注明作者作品名等 如果拿悉塌還是在校陸搜內(nèi)免費(fèi)演出的話 不會(huì)涉及版權(quán)的糾紛

3 作者去世 著作權(quán)依然存在50年 你應(yīng)該向其繼承人支付 但基于合理使用原則的使用的話 不必支消圓付費(fèi)用

把小說或電視劇改編成話劇算侵權(quán)嗎？改變一些部分保留大體劇情那種？如果只是在學(xué)校里公演沒有任何盈利目

《著作權(quán)法》第二十二條　在下列情況下使用作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬，但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權(quán)人依照本法享有的其他權(quán)利：

（一）為個(gè)人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；

（二）為介紹、評(píng)論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；

（三）為報(bào)道時(shí)事新聞，在報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等媒體中不可避免地再現(xiàn)或者引用已經(jīng)發(fā)表的作品；

（四）報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等媒體刊登或者播放其他報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等媒體已經(jīng)發(fā)表的關(guān)于政治、經(jīng)濟(jì)、宗教問題的時(shí)事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；

（五）報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電局握視臺(tái)等媒體刊登或者播放在公眾集會(huì)上發(fā)表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；

（六）為學(xué)校課堂教學(xué)或者科學(xué)研究，翻譯或者少量復(fù)制已經(jīng)發(fā)表的作品，供教學(xué)或者科研人員使用，但不得出版發(fā)行；

（七）國家機(jī)關(guān)為執(zhí)簡世行公務(wù)在合理范圍內(nèi)使用已經(jīng)發(fā)表的作品；

（八）圖書館、檔案館、紀(jì)念館、博物館、美術(shù)館等為陳列或者保存版本的需要，復(fù)制本館收藏的作品；

（九）免費(fèi)表演已經(jīng)發(fā)表的作品，該表演未向公眾收取費(fèi)用，也未向表演者支付報(bào)酬；

（十）對(duì)設(shè)置或者陳列在室外公共場所的藝術(shù)作品進(jìn)行臨摹、繪畫、攝影、錄像；

（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經(jīng)發(fā)表的以漢語言文字創(chuàng)作的作品翻譯成少數(shù)民族語言攔臘肢文字作品在國內(nèi)出版發(fā)行；

（十二）將已經(jīng)發(fā)表的作品改成盲文出版。

前款規(guī)定適用于對(duì)出版者、表演者、錄音錄像制作者、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)的權(quán)利的限制。

改編別人的作品屬于侵權(quán)嗎

改編別人作品不是一定會(huì)侵權(quán)。若改編作品為文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果的，一般會(huì)產(chǎn)生新的著作權(quán)，改編人在其改編范圍內(nèi)享有相應(yīng)的著作權(quán)。且改編人行使著作權(quán)時(shí)不侵犯原作品的著作權(quán)。

【法律依據(jù)】

2021年6月1日生效的《中華人民共和國著作權(quán)法》第十二條

改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作物敬裂權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原罩閉作品的著作權(quán)。

第三十五條

出版改編、翻譯、注釋、整理、匯編已有作品而產(chǎn)生的作品，應(yīng)當(dāng)取得改編、翻譯、注釋、整理、匯編作品的稿頃著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。

第三十七條

使用他人作品演出，表演者（演員、演出單位）應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。演出組織者組織演出，由該組織者取得著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。

使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品進(jìn)行演出，應(yīng)當(dāng)取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。

關(guān)于國外劇目在國內(nèi)商演的版權(quán)問題

最近幾個(gè)月正好談了些版權(quán)購買問題，稍微了解些國外版權(quán)的購買問題哪棗，淺談一下。

外國劇本在中國其實(shí)不只在商演上可能有版權(quán)糾紛問題，其實(shí)任何的非商業(yè)型演出，如學(xué)校、社團(tuán)演出都應(yīng)該獲得版權(quán)許可。但因?yàn)槠淞啃÷曃?，版?quán)方并不知道，又山高路遠(yuǎn)，難以追責(zé)。

在商演上，目前國內(nèi)的國有院團(tuán)，比如北京人藝、上海話劇藝術(shù)中心等，及專業(yè)戲劇制作公司，比如孟京輝戲劇工作室、捕鼠器戲劇工作室等，在版權(quán)問題上都是正規(guī)、專業(yè)操作的。通常來說，這些院團(tuán)和公司都有自己專門的版權(quán)經(jīng)紀(jì)人，就制作單位感興趣的劇目在全世界范圍內(nèi)聯(lián)絡(luò)版權(quán)所有者并進(jìn)行談判，版權(quán)經(jīng)紀(jì)人會(huì)從各個(gè)劇目中一次性抽取一筆服務(wù)費(fèi)。

專業(yè)的經(jīng)紀(jì)人在了解制作單位的創(chuàng)作意圖后，會(huì)詳細(xì)了解劇目的翻譯、導(dǎo)演、演員、演出場地、演出場次、票價(jià)等各種信息，再和版權(quán)所有者溝通并談判。對(duì)于一些有名的劇目來說，版權(quán)人相對(duì)比較專業(yè)，這就對(duì)想要購買版權(quán)的制作單位有些不利，版權(quán)所有者會(huì)對(duì)翻譯、演出場地、演出場次、導(dǎo)演等等細(xì)節(jié)提出各種限制，當(dāng)然也是出于保證演出質(zhì)量，可有時(shí)候也會(huì)給制作單位帶來很多麻煩。版權(quán)所有者通常會(huì)要求從票房中抽取版稅，比例不等，也有提出按場次收費(fèi)的個(gè)別情況。近幾年，在與中國簽訂版權(quán)協(xié)議時(shí)，國外版權(quán)人多以一年為單位簽署，較少買斷或者長年合同，也很難獲得排他性合同。

而如果制作商業(yè)演出的單位沒有這樣一個(gè)專業(yè)的經(jīng)紀(jì)人，那么就很容易發(fā)生版權(quán)糾紛的問題，問題的根本通常是與他談判的根本不是實(shí)際的版權(quán)擁有者。舉例來說，如果一個(gè)小說作者在很久之前就將小說的電影、電視劇、舞臺(tái)劇改編權(quán)全部賣給另一個(gè)人，當(dāng)你好不容易聯(lián)系到這個(gè)小說作者，并愉快地談好N年的合同時(shí)，其實(shí)實(shí)際的版權(quán)擁有者根本不是他。同樣的道理，有的時(shí)候你看到一個(gè)電影非常好，想去購買它的版權(quán)演出舞臺(tái)劇，但實(shí)際上電影公司和原作者簽訂的版權(quán)合同里面根本就限制了這種改編情況。圈內(nèi)其實(shí)不乏對(duì)版權(quán)搞不清楚狀況的人，但還是那句話，如果不是體量很大的制作單位，那么國外版權(quán)人可能根本無從知曉侵權(quán)行為的發(fā)生，而戲劇演出的時(shí)限性，又導(dǎo)致國外版權(quán)人準(zhǔn)備追責(zé)時(shí)，演出都已經(jīng)結(jié)束，負(fù)責(zé)人無去蹤影。當(dāng)然不是說讓大家去鉆這個(gè)空子，版權(quán)事大，是所有藝術(shù)工作者性命交關(guān)，并應(yīng)該彼此捍衛(wèi)的關(guān)鍵存在。

所以如果單讓此就題主的問題來說，據(jù)我所知《靈魂拒葬》是藝術(shù)院校學(xué)生樂于排演的作品，但是版權(quán)上來說應(yīng)該從來都沒有購買過，實(shí)際上是侵權(quán)的。而專業(yè)單位制作的，比如上海話劇藝術(shù)中心演出的《無人生還》是與版權(quán)商簽訂協(xié)議的，并無糾紛存在。坦緩迅

望采納

將傳統(tǒng)戲曲故事改編成小說會(huì)涉及侵權(quán)嗎？

不會(huì)，神話故事和民間傳說沒有著作權(quán)法意義上的具體署名作者，也就沒有版權(quán)之說。就算有，對(duì)版權(quán)的期限，簡單來說，對(duì)個(gè)人而言，派培是死后五十年，署名權(quán)等精神權(quán)利期限無限制；對(duì)單位和法人而言，是作品首次發(fā)表后五十年。

比如你提到的八仙過海，是明朝傳說，到今棚羨襲天早過了版權(quán)保護(hù)期限了。

很多戲曲劇目本身就脫胎于歷史名著，比如三國戲水滸戲等。撇開侵權(quán)不侵權(quán)不談，這些故事已有深入人心的成形的小說。再改編也鏈兄沒多大新意。除非改的像大話西游倩女幽魂……一樣，完全跟人們頭腦中的固定印象脫鉤。

以上就是有關(guān)戲劇改編版權(quán)和戲劇改編版權(quán)歸屬的內(nèi)容講解。你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關(guān)注本站。

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